一、中國畫枇杷葉怎么調(diào)色?
中國畫枇杷葉可以用花青加藤黃調(diào)成成綠色
,也可以用墨色 ,或者用墨加綠色調(diào)成墨綠色去畫。具體畫法如下:
1.綠色畫葉子的方法:先以藤黃調(diào)花青成草綠色
,而后用筆尖少調(diào)墨色后直接以 側(cè)鋒畫出,待葉子半干時(shí),以重墨勾葉筋。2.墨色畫葉子的方法:先調(diào)淡墨
,再在筆尖蘸濃墨,用濃墨畫葉脈再在葉子的周圍點(diǎn)上鋸齒狀側(cè)鋒一筆畫成。注意葉的方向、大小、長(zhǎng)短變化。3.墨綠色葉子的畫法:用墨加草綠調(diào)成墨綠色,先調(diào)淡墨綠
,然后用筆尖蘸濃墨綠,側(cè)鋒畫出一筆,等到半干時(shí),用重墨勾出葉筋。這就是國畫枇杷葉具體的調(diào)色和畫法。
畫枇杷要用的顏色:枇杷果實(shí)用藤黃與朱膘調(diào)色
; 葉子用花青
、藤黃與墨調(diào)色;用濃墨畫葉脈
,
二
二 、畫牡丹的創(chuàng)作歷程怎么寫?
先畫牡丹的枝節(jié)然后畫葉子
,最后畫牡丹花 ,都畫完后開始潤(rùn)色
三、中國史上最難的畫怎么畫?
中國畫歷史悠久
,種類繁多題材廣泛,卻也一直傳說有五種最難畫的題材,第一難是畫鬼容易畫人難,還有四難為畫人難畫手,畫獸難畫狗,畫花難畫葉,畫樹難畫柳。究竟難在哪里呢?讓我們一起來看看。
中國畫最難畫鬼容易畫人難
《韓非子·外儲(chǔ)說左上》客有為齊王畫者
,齊問曰:“畫孰最難?”曰:“犬馬最難。”“孰最易?”曰:“鬼魅最易。”“何為?““夫犬、馬人所知也,旦暮睹之,不可類之,故難。鬼魅無形者,人皆未見之,故易也。”
這講了這么一個(gè)故事:齊王請(qǐng)了多位畫工為其畫像
,均不滿意,后來請(qǐng)到齊國最有名的畫工,可畫工說他畫不好人。齊王于是問畫工:“世界上畫什么最難?”畫工回答說:“畫犬馬最難。”齊王又問:“畫什么最容易?”他說:“畫鬼怪最容易?div id="jfovm50" class="index-wrap">!?/p>
齊王問其原委,畫工說:“犬
、馬是人們所熟悉的,早晚都出現(xiàn)在人們面前,稍有不像就會(huì)被人看出來,所以難畫;鬼怪是無形的,不會(huì)出現(xiàn)在人們面前,沒有人知道到底是什么樣子,所以容易畫?div id="d48novz" class="flower left">!?/p>
這就是“畫鬼容易畫人難”的由來
,現(xiàn)在已經(jīng)被大家經(jīng)常用到,成了俗語,比喻憑空瞎說很容易,但是要想有真才實(shí)學(xué)卻需下一番功夫才能獲得。
這段話改變了人們的一個(gè)普遍觀念
,即好像已知的事物容易描繪,未知的事物難以表達(dá),但由于未知的虛幻,人們?nèi)绻回?fù)責(zé)任,則可以隨意的描述它。而且說它是那個(gè)樣子,別人也很難找出反駁的意見。
比如鬼之類虛幻的東西
,多以面目恐怖的樣子出現(xiàn),多半想怎么畫就怎么畫了。因?yàn)楣硎鞘菬o形的東西,誰也沒見過,所以畫起來就容易了。而人的外貌外形,大家都很熟悉,天天看見,所以稍有一點(diǎn)不像人們都能看出來。
我到覺得,之所以畫鬼容易
,人難畫,因?yàn)槿水嫼闷つ遥嫼霉羌?div id="jfovm50" class="index-wrap">,藏在最里面的心不好畫?div id="jfovm50" class="index-wrap">;蛘吒蝗缯f人心最難畫。
但是這個(gè)典故也可以給人
,尤其畫家們另一種啟示,憑空想象最容易,虛擬的形象可以最完美。所以,鬼怪成了畫科里的一種,鬼怪并沒有形態(tài),他的形體都是畫家有感而發(fā)賦予的,作家借他來發(fā)泄情緒,諷刺社會(huì)現(xiàn)狀,并希望能改變。也有了一些大家,比如吳道子。
吳道子生于唐朝
,被后人尊稱為畫圣。吳道子曾經(jīng)入朝做過官,后來癡迷畫畫干脆辭官了,他比較擅長(zhǎng)壁畫,但是由于打仗,留下來的著作不多,其中《天王送子圖》最為出名。
吳道子對(duì)筆墨的利用特別厲害
,唐太宗派人曾經(jīng)求過他的筆墨,只是派去的負(fù)責(zé)人不懂畫,看著紙上幾個(gè)墨團(tuán)怕污了皇帝的眼睛,另叫人畫了一幅畫呈上去,唐太宗一看,不是吳道子的畫,非常生氣,罪責(zé)求畫一行人,幸好隨行的侍衛(wèi)機(jī)警,把負(fù)責(zé)人丟掉的畫撿起收起來了,唐太宗看到原作,連連稱奇,龍心大悅。
國畫另外四難:畫人難畫手
,畫獸難畫狗,畫花難畫葉,畫樹難畫柳。
畫人難畫手
人的面目不一定比手容易畫
,但大家對(duì)面目特別注意,連小孩子畫的人,面目都不會(huì)錯(cuò)。手的姿勢(shì)變化很多,五指的具體組織,都很復(fù)雜,可是生長(zhǎng)在自己身上,時(shí)刻可以看到,反而熟視無睹,不去細(xì)察。古畫人物面目多數(shù)畫得很好,然而畫手出洋相的也不在少數(shù)。在創(chuàng)作時(shí)如備一面鏡子,自己對(duì)鏡一畫,也可以解決一些問題。
畫獸難畫狗
狗固然難畫
,畫虎豹也不見得容易。古人所以特別提出狗難畫 ,原因與手的難畫同一道理 。狗在眼前,反而疏忽 ,畫不真實(shí) 。可是一般人對(duì)狗最熟悉 ,稍有錯(cuò)誤立刻看出 。虎豹不常見 ,畫差了也少有人指摘 。
現(xiàn)在各地有動(dòng)物園,對(duì)猛獸
,非但可以細(xì)心觀察 ,還可以大膽寫照 ,不過“虎落平陽” ,山君已經(jīng)垮了臺(tái) ,現(xiàn)在囚在牢籠中,更像一只偎灶貓。要描寫它的山林威風(fēng),古人摹擬和想象的方法,還有可取。其實(shí)畫動(dòng)物不僅是畫像皮毛,更主要在描摹它的神態(tài)。
畫花難畫葉
在畫面上花朵是主
,但紅花雖好,全靠綠葉扶襯。葉在章法上、氣勢(shì)上都有重要性,提出葉比花難畫,完全對(duì)的。學(xué)畫花卉,應(yīng)先了解它的生理結(jié)構(gòu)和特征。
花朵可以勾好
,較易著手,葉卻要多多練習(xí),用筆要“寫”,不是描,要一氣呵成,一筆下去,不能稍有修改,或簡(jiǎn)直不能修改?div id="4qifd00" class="flower right">;ɑ軓恼娴矫溃饕诋嬋~方面(當(dāng)然在畫面上還有其他許多必要條件)?div id="4qifd00" class="flower right">!爱嫽y畫葉”,說明花卉畫要重視畫葉 。
畫樹難畫柳
柳樹,株干向上
,而枝梢下垂 ,形勢(shì)相反 ,運(yùn)筆方向有矛盾 ,如果連干帶枝 ,一氣呵成,一定畫不好 。枝和干要分兩起畫 ,先盡量畫干,筆筆向上沖 ,俟干已畫成 ,另換一支適宜的筆,由上勾下 ,勾出全部柳條 。
勾時(shí)要特別注意柳條的結(jié)頂,即干與枝的轉(zhuǎn)折處
,也即一樹的頂端 。結(jié)頂分枝要相成相破,有疏有密,有層次,有生發(fā)。畫有葉柳較易,畫無葉柳難,可于葉落后,對(duì)柳多多觀察,隨手勾寫。主干要蒼老,垂條要裊裊多致,柔和爽朗,既不紊亂又不呆板者乃佳。
畫竹要“胸有成竹”
,畫柳卻不能胸有成柳,這是由于竹和柳結(jié)構(gòu)不同。所以一切表現(xiàn)方法,都要從實(shí)際出發(fā),靈活運(yùn)用。
其實(shí)難只是相對(duì)的事情
,很多人還因?yàn)檫@幾種難,而更被人知曉呢。多用心觀察周圍的事物,掌握了物象的特征和繪畫技巧,犯的錯(cuò)誤也會(huì)減少,繪畫技法也會(huì)有所提高,也就無所謂難了。
四、什么是拓葉畫?
拓葉畫是指樹葉拓印畫
,是幼兒園美術(shù)活動(dòng)的基本方法,用樹葉以拓印的形式印在畫面中無意間出現(xiàn)的藝術(shù)效果,我們稱它為“肌理效果”,肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu),即各種縱橫交錯(cuò) 、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。
通過觀察樹葉的紋理結(jié)構(gòu)
,讓幼兒發(fā)現(xiàn)樹葉的形、色、紋之美,探索利用樹葉的形、紋,采用印、畫巧妙組合成有趣圖形,理解美術(shù)表現(xiàn)方法的多樣性。
五、海桐的葉子怎么畫?
1、首先先在水彩紙上輕輕的畫出樹葉的形狀和葉脈
。
2
、用淡土黃色鋪底,葉子邊緣地方可稍微加深一下顏色,一般葉片枯萎都是從葉尖和邊緣處開始的。
3、趁著底色濕潤(rùn)
,在葉子左邊稍加一點(diǎn)點(diǎn)得深綠。
4、等底色干后
,再用赭石加上一點(diǎn)土黃加水,用疊加法把葉子在整體上一遍底色。
5
、等干后開始畫葉片的葉經(jīng),赭石色加少許水調(diào)勻,小號(hào)松枝來畫葉經(jīng),注意畫的時(shí)候筆一定要垂直。
6、葉經(jīng)畫完
,下面我們要開始加深葉子的顏色。
7、要用破色法來加深葉片的明暗
,用赭石加一點(diǎn)土黃靠近主葉經(jīng)地方用毛筆畫上深色。
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,多以面目恐怖的樣子出現(xiàn),多半想怎么畫就怎么畫了。因?yàn)楣硎鞘菬o形的東西,誰也沒見過,所以畫起來就容易了。而人的外貌外形
,大家都很熟悉,天天看見
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。
吳道子生于唐朝
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,后來癡迷畫畫干脆辭官了
,他比較擅長(zhǎng)壁畫,但是由于打仗
,留下來的著作不多,其中《天王送子圖》最為出名
。
吳道子對(duì)筆墨的利用特別厲害
,唐太宗派人曾經(jīng)求過他的筆墨,只是派去的負(fù)責(zé)人不懂畫,看著紙上幾個(gè)墨團(tuán)怕污了皇帝的眼睛,另叫人畫了一幅畫呈上去
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,唐太宗看到原作
,連連稱奇,龍心大悅
。
國畫另外四難:畫人難畫手
,畫獸難畫狗
,畫花難畫葉
,畫樹難畫柳。
畫人難畫手
人的面目不一定比手容易畫
,但大家對(duì)面目特別注意
,連小孩子畫的人,面目都不會(huì)錯(cuò)
。手的姿勢(shì)變化很多
,五指的具體組織,都很復(fù)雜
,可是生長(zhǎng)在自己身上
,時(shí)刻可以看到,反而熟視無睹
,不去細(xì)察
。古畫人物面目多數(shù)畫得很好,然而畫手出洋相的也不在少數(shù)
。在創(chuàng)作時(shí)如備一面鏡子
,自己對(duì)鏡一畫,也可以解決一些問題
。
畫獸難畫狗
狗固然難畫
,畫虎豹也不見得容易。古人所以特別提出狗難畫
,原因與手的難畫同一道理
。狗在眼前,反而疏忽
,畫不真實(shí)
。可是一般人對(duì)狗最熟悉
,稍有錯(cuò)誤立刻看出
。虎豹不常見
,畫差了也少有人指摘
。
現(xiàn)在各地有動(dòng)物園,對(duì)猛獸
,非但可以細(xì)心觀察
,還可以大膽寫照
,不過“虎落平陽”
,山君已經(jīng)垮了臺(tái)
,現(xiàn)在囚在牢籠中,更像一只偎灶貓
。要描寫它的山林威風(fēng)
,古人摹擬和想象的方法,還有可取
。其實(shí)畫動(dòng)物不僅是畫像皮毛
,更主要在描摹它的神態(tài)。
畫花難畫葉
在畫面上花朵是主
,但紅花雖好
,全靠綠葉扶襯。葉在章法上
、氣勢(shì)上都有重要性
,提出葉比花難畫,完全對(duì)的
。學(xué)畫花卉
!爱嫽y畫葉”,說明花卉畫要重視畫葉,應(yīng)先了解它的生理結(jié)構(gòu)和特征。
;ɑ軓恼娴矫溃饕诋嬋~方面(當(dāng)然在畫面上還有其他許多必要條件)?div id="4qifd00" class="flower right">花朵可以勾好
,較易著手,葉卻要多多練習(xí),用筆要“寫”,不是描,要一氣呵成,一筆下去,不能稍有修改,或簡(jiǎn)直不能修改?div id="4qifd00" class="flower right"> 。
畫樹難畫柳
柳樹,株干向上
,而枝梢下垂
,形勢(shì)相反
,運(yùn)筆方向有矛盾
,如果連干帶枝
,一氣呵成,一定畫不好
。枝和干要分兩起畫
,先盡量畫干,筆筆向上沖
,俟干已畫成
,另換一支適宜的筆,由上勾下
,勾出全部柳條
。
勾時(shí)要特別注意柳條的結(jié)頂,即干與枝的轉(zhuǎn)折處
,也即一樹的頂端
。結(jié)頂分枝要相成相破,有疏有密,有層次,有生發(fā)。畫有葉柳較易,畫無葉柳難,可于葉落后,對(duì)柳多多觀察,隨手勾寫。主干要蒼老,垂條要裊裊多致,柔和爽朗,既不紊亂又不呆板者乃佳。
畫竹要“胸有成竹”
,畫柳卻不能胸有成柳,這是由于竹和柳結(jié)構(gòu)不同。所以一切表現(xiàn)方法,都要從實(shí)際出發(fā),靈活運(yùn)用。其實(shí)難只是相對(duì)的事情
,很多人還因?yàn)檫@幾種難,而更被人知曉呢。多用心觀察周圍的事物,掌握了物象的特征和繪畫技巧,犯的錯(cuò)誤也會(huì)減少,繪畫技法也會(huì)有所提高,也就無所謂難了。四、什么是拓葉畫?
拓葉畫是指樹葉拓印畫
,是幼兒園美術(shù)活動(dòng)的基本方法,用樹葉以拓印的形式印在畫面中無意間出現(xiàn)的藝術(shù)效果,我們稱它為“肌理效果”,肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu),即各種縱橫交錯(cuò) 、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。
通過觀察樹葉的紋理結(jié)構(gòu)
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,在葉子左邊稍加一點(diǎn)點(diǎn)得深綠。4、等底色干后
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,下面我們要開始加深葉子的顏色。7、要用破色法來加深葉片的明暗
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